De la composición a la dirección musical en la creación de un espectáculo musical

Hoy os hablo de mi parte favorita, la parte del compositor, productor del directo y director musical para contarte —sin tecnicismos pero con xix— cómo paso de una idea al piano a un espectáculo que vibra en el escenario. Spoiler: no sólo va de “escribir canciones”. Va de feeling, de groove, de cuidar la letra y de dirigir voces y energía a los ensayos. Incluso de inventarme palabras como under speech para explicar mejor lo que pasa en escena.

Underscoring, under speech, feeling y groove

En el teatro musical utilizamos el underscoring para aquella música que corre por debajo del texto. Yo, además, saqué de la manga el under speech: cuando dentro de una misma canción hay un tramo hablado, con la música sosteniendo la escena. Útil para distinguir momentos y no envolvernos en el ensayo.

Cuando compongo, pienso en cuatro pilares: melodía, letra, armonía y ritmo. A esto añado dos brújulas que envío al equipo desde el minuto uno:

• El feeling: qué emoción exacta quiero provocar con ese tema en esa escena.
• El groove: no es “tener ritmo”; es cómo se coloca ese ritmo, qué patrón baila el cuerpo, cómo respira la batería, el bajo, los acentos… Esto define la energía de la canción y cómo se mueve el público con ella.

Songwriter vs. productor musical: el esqueleto y el vestido

Mi rol aquí es mucho songwriter: entregar el esqueleto sólido (letra, melodía, armonía, estructura). Como dice John Mayer: si una canción no funciona a voz y piano/guitarra, no intentes arreglarla con la producción; arregla la canción.

Después entran los productores musicales (nuestros “orquestadores” modernos): visten el tema con colores actuales, texturas y tecnología, eligen sonidos y empastan la emoción con el lenguaje sonoro de hoy o de lo que estés buscando como compositor o productor del espectáculo. Eso sí: los productores que no escuchan la letra, conmigo no trabajan en ella; sin la historia, eliges instrumentos a ciegas. Es importantísimo saber el mensaje de la canción para realizar una buena producción musical.

Grabación, edición, mezcla y máster: la voz manda (y se dirige)

En la grabación de las voces, una vez que el tema ya está producido con las voces “maqueta” (en nuestro caso), el productor asume una figura más de técnico y no tanto de productor que toma decisiones musicales. Yo estoy al otro lado del vidrio como dirección musical: marco intención, colocación vocal (pecho/cabeza), dinámicas y matices que pide la escena. Después, el productor mezcla y masteriza; yo doy feedback artístico (“sube voces”, “más reverbo”, “compresión paralela aquí”) y él lo traduce a plugins. Trabajo de equipo, pero en nuestro caso el productor aquí tiene mucha libertad y dejo que me aconseje y aporte su idea.

Producción del directo: stems, versiones y dramaturgia

El espectáculo no termina con el máster. En directo disparamos stems para ampliar la banda real y sonar grande sin tener veinte músicos en el escenario (ojalá el presupuesto!); editamos cortes y transiciones para convivir con el texto; y, cuando hay covers, en este caso concreto, desde producción ejecutiva buscamos ser fieles al original para que el público cante, pero adaptamos tonos, arreglos y roles a nuestros intérpretes y lo que pide la dramaturgia.

Dirección musical en los ensayos: poner la emoción en su sitio

En la sala de ensayo afino timbres e intenciones con cada artista: qué dice la letra aquí, por qué, a quién, con qué energía. Sin esta guía, cada uno cantará “a su manera”; con dirección musical, alineamos voz, cuerpo y escena para que la historia pique dónde debe picar. Lo hago mano a mano con dramaturgia y dirección escénica hasta que todo el equipo respira la misma emoción.

¿Y el repertorio?

En este nuevo proyecto conviven canciones originales con hits en catalán y castellano de artistas de aquí —kilómetro cero— para que la gente cante y baile lo que ama, a la vez que conozca nuestras composiciones. Empecemos con tres originales y el plan es que el espectáculo evolucione con el tiempo.

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