Comunicado sobre el escrito de oposición del MNAC a la ejecución de la sentencia de Sixena

El Museu Nacional d’Art de Catalunya ha presentado esta mañana el escrito de oposición a la ejecución de la sentencia, de acuerdo con el calendario procesal y dentro de los términos legales establecidos, en respuesta al auto del Juzgado del 22 de julio de 2025. Este escrito de oposición se inscribe plenamente en el marco de los acuerdos del Patronato, que son los que definen el contexto en el que actúa el Museo. En su escrito, el Museo mantiene los argumentos técnicos y jurídicos que ha defendido a lo largo de todo el proceso, priorizando la preservación de la obra y señalando los riesgos de daños irreparables, confirmados por nuevos informes de expertos nacionales e internacionales, entre ellos el ICCROM (International Centre for Study of the Preservation and Restoration of Cultural Property).

En este escrito, el Museo comunica que ya está en fase de cumplimiento en lo que respecta a las pinturas profanas. Tal como ya manifestó, las características y el estado de conservación de estas pinturas son técnicamente diferentes. El Museo aporta borradores de los documentos necesarios para la licitación que Aragón deberá revisar y completar, puesto que desconoce el destino y el método de instalación final de las pinturas, así como las condiciones climáticas y de conservación del lugar donde estarán instaladas.

El Museo propone un cronograma alternativo, detallado y por fases, que también incluye las aprobaciones administrativas necesarias y, sobre todo, los procedimientos y las normas de actuación estándares de carácter internacional que son de obligado cumplimiento. El escrito cuestiona el calendario propuesto por Aragón tanto en los procedimientos como en los requisitos para actuar y tomar decisiones. Asimismo, pone de manifiesto que la empresa que actúa en representación del Gobierno de Aragón no tiene la experiencia y la solvencia necesarias para una operación de esta envergadura.

El hecho de que el MNAC, en cumplimiento de lo acordado en el auto de ejecución, haya presentado un calendario alternativo no impide que reitere lo que ya ha manifestado en sus escritos anteriores del 23 de junio y del 17 de julio de 2025: la incapacidad técnica del Museo para llevar a cabo la retirada y el traslado de las pinturas por el riesgo de daños irreparables que esta operación previsiblemente supone, su extrema fragilidad y los daños irreversibles que por esta razón pueden sufrir, de manera altamente probable, en las arduas y complicadas actuaciones necesarias para el cumplimiento voluntario (o forzoso) de la sentencia. Por ello, la incapacidad técnica del MNAC anteriormente señalada.

Nuevos informes

El Museo aporta nuevos informes que avalan, ratifican y amplían la posición técnica en lo que respecta a los grandes riesgos y la complejidad extrema de la operación. El MNAC ha solicitado la opinión de los expertos internacionales más prestigiosos en la materia y los informes confirman su diagnóstico sobre la extrema fragilidad de las pinturas murales de la sala capitular. Entre estos informes cabe destacar:

• La Dra. Simona Sajeva ha realizado un segundo informe, con fecha 1 de septiembre de 2025, que complementa su estudio de 2016, en el que analiza la fragilidad de las pinturas y señala los puntos críticos del calendario propuesto por el Gobierno de Aragón: la ausencia de una evaluación integrada de los riesgos así como las pérdidas potenciales relacionadas con la operación, concluyendo que tanto el plazo como la propuesta técnica ignoran los graves riesgos de dañar de forma irreparable las pinturas, y por tanto son inviables.

• Informe del ICCROM (International Centre for Study of Preservation and Restoration of Cultural Property). Esta organización, cuya misión principal es ayudar a los Estados miembros a conservar su patrimonio cultural, envió en misión oficial al MNAC a una de sus técnicas para la elaboración del informe, en el que destaca que “las pinturas pueden considerarse supervivientes de una pérdida catastrófica, rescatadas en circunstancias de emergencia. Su estado actual alterado y frágil las hace especialmente vulnerables a las perturbaciones físicas y a los cambios ambientales”. Añade también que su estado puede describirse como “alterado, frágil y reactivo. Como tal, las pinturas son vulnerables a un mayor deterioro, en particular en caso de cambios ambientales o perturbaciones físicas (golpes, vibraciones)”. Finalmente, el ICCROM “recomienda encarecidamente realizar una evaluación exhaustiva de los riesgos basándose en los valores existentes antes de llevar a cabo cualquier acción relacionada con la reubicación”.

Dos de las expertas que participan en la comisión creada por las Administraciones, por parte de la Generalitat y del Ayuntamiento, destacan el deficiente estado de conservación de las pinturas, que se mantienen “relativamente estables gracias a un entorno ambiental monitorizado, con parámetros prácticamente invariables, y a la atención permanente de profesionales especializados”.

Ante estos informes, el Museo no puede sino reiterar su incapacidad técnica para llevar a cabo la retirada y el traslado de las pinturas por el riesgo de daños irreparables que esta operación previsiblemente supone, su extrema fragilidad y los daños irreversibles que por esta razón pueden sufrir, de manera altamente probable, en las arduas y complicadas actuaciones necesarias para el cumplimiento voluntario (o forzoso) de la sentencia.